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CRONAMORFONÉTICA
(1967) (1) (8)
pour Choeur de Femmes (Sopranos et Altos).
Durée: 4 min.
Remarque: L'oeuvre utilise, comme matériel de base, le chant, les
phonèmes et les sifflements. Le compositeur fait la synthèse d'harmoniques,
au moyen d'accords de sifflements presque sinusoidaux.
MISSA POPULORUM PROGRESSIO (1967) (8)
pour Choeur à 3 Voix et bande magnétique.
Durée: 20 min.
Remarque: L'oeuvre est écrite pour un Choeur de Sopranos, Ténors
et Basses, avec 5 chanteurs au minimum par partie. Toutes les mouvements
de la Messe sont utilisés dans l'oeuvre, qui est chantée en portugais.
La bande utilise des sons électroniques et concrèts. Un Ave Maria pour
Ténor solo et bande est ajouté à la partition comme partie optionelle.
L'oeuvre a été écrite spécialement pour la cérémonie de mariage du compositeur
avec la pianiste Mariuga Lisboa Antunes (23/03/1968). La création a été
dirigé par Henrique Morelembaum à l'Église de la "Santa Casa da Misericórida"
à Rio, avec le choeur de l'École de Musique de l'Université, soliste le
ténor Joel Telles et avec Vânia Dantas Leite à la diffusion de la bande.
CROMORFONÉTICA (1969) (3) (11)
pour Choeur Mixte.
Durée: 7 min.
Remarque: Les Sopranos et les Basses chantent divisés par 4. Les
Altos et les Ténors chantent divisés par 3. Ainsi, on doit avoir, au minimum,
4 Sopranos, 3 Altos, 3 Ténors et 4 Basses. Mais la formation idéale est
plutôt celle d'environ 28 chanteurs. Le matériel sonore inclut des cellules
mélodiques, effets vocaux et effets nasaux. Matériel de base: un vers
de 12 syllabes du poète et révolutionaire cubain Inti Peredo; une série
dodecaphonique; trois notes d'un accord d'un intervalle augmenté pour
chacune des voix.
PROUDHONIA (1972) (3) (12)
pour Choeur Mixte et bande magnétique.
Durée: 10 min.
Remarque: Le choeur chante un texte de l'anarchiste Pierre-Joseph
Proudhon, mais produit aussi des nuages de sons ponctuels, des chuchotements
et des cris. La composition est écrite avec des divisions par 3. On peut
réaliser l'oeuvre avec un grand choeur de 36 ou 24 chanteurs, mais aussi
avec 12 solistes. La bande magnétique, avec des sons électroniques de
caractéristique vocale, contient des répères rythmiques pour faciliter
la synchronisation avec le choeur.
SYMPOSIUM (1974) (8)
pour 6 voix a capella.
Durée: 8 min. 30 sec.
Remarque: L'oeuvre est écrite pour 6 solistes: 2 Sopranos, 1 Mezzo
Soprano, 2 Ténors et 1 Basse. Ils se disposent sur scène en cercle, chantent
et parlent sur des textes théoriques, poétiques et polémiques en français
de Russolo, Schaeffer, Boulez, Antunes, Joyce, Xenakis et Honegger. Avec
quelques adaptations, l'oeuvre peut être donnée par un grand choeur.
MASCAREMOS (1975) (8)
pour Choeur Mixte.
Durée: 5 min. 32 sec.
Remarque: Avec la technique des effets de masque sonore les quatre
voix dialoguent en créant de nouveaux timbres. Parmi les effets vocaux
utilisés, prédominent les phonèmes bilabiaux et les bruits de mastication.
PLUMBEA SPES (1978) (9)
pour Choeur d'Enfants.
Durée: 4 min.
Remarque: Oeuvre facile pour Choeur d'Enfants à 2 voix, où l'on
utilise des cellules mélodiques pour l'improvisation et un contrepoint
dialogué à deux voix. Texte du compositeur, en portugais.
JE VEUX MON TEMPS POUR MOI (1980) (10)
pour Choeur d'Enfants.
Durée: 5 min.
Remarque: Oeuvre de difficulté moyenne pour Choeur d'Enfants à
4 voix. Texte du compositeur, en portugais.
ARBRES DE LASAR (1988) (2) (8)
pour Choeur Mixte.
Durée: 10 min.
Remarque: L'oeuvre est inspirée de la série de tableaux Forêts
du peintre brésilien Lasar Segall. Texte du compositeur. Quelques pages
de la partition sont des reproductions en noir et blanc des arbres de
Segall. Les chanteurs improvisent des trames en glissando, en "lisant"
les trames des arbres et de leurs branches.
QUATRE PETITES PIECES DE PEUPLE (1991) (8)
pour Choeur Mixte.
Durée: 10 min.
Remarque: Les Quatre Petites Pièces de Peuple peuvent être données
séparement, comme des petites oeuvres indépendentes. Chaque pièce est
basée sur un type différent de manifestation folklorique du Brésil, avec
un langage contemporain où prédomine l'ironie et l'humour:
I. Banda de pífios de Canapi-Curupu - Les chanteurs ne chantent pas. Ils sifflent
et produisent des bruits en frappant les mains sur leur corps.
II. Folia de Reis - Basée sur un thème de Reisado. Le choeur à quatre voix
crée l'atmosphère pour le falsetto d'un Ténor.
III. Se ela nua fosse minha - Arrangement humoristique à 4 voix d'une ronde
enfantine: à chaque fin de phrase les hommes du Choeur produisent un soupir
érotique. Traduction du titre: Si elle, nue, était à moi.
IV. Moda de Viola - Le choeur chante en contrepoint sur des mélodies folkloriques
et simultanément il produit l'accompagnement d'un ensemble de percussions
gestuelles: claquements de doigts et frappes de mains.
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