CATÁLOGO
CHOEUR

CRONAMORFONÉTICA (1967) (1) (8)
pour Choeur de Femmes (Sopranos et Altos).
Durée: 4 min.
Remarque: L'oeuvre utilise, comme matériel de base, le chant, les phonèmes et les sifflements. Le compositeur fait la synthèse d'harmoniques, au moyen d'accords de sifflements presque sinusoidaux.
 
MISSA POPULORUM PROGRESSIO (1967) (8)
pour Choeur à 3 Voix et bande magnétique.
Durée: 20 min.
Remarque: L'oeuvre est écrite pour un Choeur de Sopranos, Ténors et Basses, avec 5 chanteurs au minimum par partie. Toutes les mouvements de la Messe sont utilisés dans l'oeuvre, qui est chantée en portugais. La bande utilise des sons électroniques et concrèts. Un Ave Maria pour Ténor solo et bande est ajouté à la partition comme partie optionelle. L'oeuvre a été écrite spécialement pour la cérémonie de mariage du compositeur avec la pianiste Mariuga Lisboa Antunes (23/03/1968). La création a été dirigé par Henrique Morelembaum à l'Église de la "Santa Casa da Misericórida" à Rio, avec le choeur de l'École de Musique de l'Université, soliste le ténor Joel Telles et avec Vânia Dantas Leite à la diffusion de la bande.
 
CROMORFONÉTICA (1969) (3) (11)
pour Choeur Mixte.
Durée: 7 min.
Remarque: Les Sopranos et les Basses chantent divisés par 4. Les Altos et les Ténors chantent divisés par 3. Ainsi, on doit avoir, au minimum, 4 Sopranos, 3 Altos, 3 Ténors et 4 Basses. Mais la formation idéale est plutôt celle d'environ 28 chanteurs. Le matériel sonore inclut des cellules mélodiques, effets vocaux et effets nasaux. Matériel de base: un vers de 12 syllabes du poète et révolutionaire cubain Inti Peredo; une série dodecaphonique; trois notes d'un accord d'un intervalle augmenté pour chacune des voix.
 
PROUDHONIA (1972) (3) (12)
pour Choeur Mixte et bande magnétique.
Durée: 10 min.
Remarque: Le choeur chante un texte de l'anarchiste Pierre-Joseph Proudhon, mais produit aussi des nuages de sons ponctuels, des chuchotements et des cris. La composition est écrite avec des divisions par 3. On peut réaliser l'oeuvre avec un grand choeur de 36 ou 24 chanteurs, mais aussi avec 12 solistes. La bande magnétique, avec des sons électroniques de caractéristique vocale, contient des répères rythmiques pour faciliter la synchronisation avec le choeur.
 
SYMPOSIUM (1974) (8)
pour 6 voix a capella.
Durée: 8 min. 30 sec.
Remarque: L'oeuvre est écrite pour 6 solistes: 2 Sopranos, 1 Mezzo Soprano, 2 Ténors et 1 Basse. Ils se disposent sur scène en cercle, chantent et parlent sur des textes théoriques, poétiques et polémiques en français de Russolo, Schaeffer, Boulez, Antunes, Joyce, Xenakis et Honegger. Avec quelques adaptations, l'oeuvre peut être donnée par un grand choeur.
 
MASCAREMOS (1975) (8)
pour Choeur Mixte.
Durée: 5 min. 32 sec.
Remarque: Avec la technique des effets de masque sonore les quatre voix dialoguent en créant de nouveaux timbres. Parmi les effets vocaux utilisés, prédominent les phonèmes bilabiaux et les bruits de mastication.
 
PLUMBEA SPES (1978) (9)
pour Choeur d'Enfants.
Durée: 4 min.
Remarque: Oeuvre facile pour Choeur d'Enfants à 2 voix, où l'on utilise des cellules mélodiques pour l'improvisation et un contrepoint dialogué à deux voix. Texte du compositeur, en portugais.
 
JE VEUX MON TEMPS POUR MOI (1980) (10)
pour Choeur d'Enfants.
Durée: 5 min.
Remarque: Oeuvre de difficulté moyenne pour Choeur d'Enfants à 4 voix. Texte du compositeur, en portugais.
 
ARBRES DE LASAR (1988) (2) (8)
pour Choeur Mixte.
Durée: 10 min.
Remarque: L'oeuvre est inspirée de la série de tableaux Forêts du peintre brésilien Lasar Segall. Texte du compositeur. Quelques pages de la partition sont des reproductions en noir et blanc des arbres de Segall. Les chanteurs improvisent des trames en glissando, en "lisant" les trames des arbres et de leurs branches.
 
QUATRE PETITES PIECES DE PEUPLE (1991) (8)
pour Choeur Mixte.
Durée: 10 min.
Remarque: Les Quatre Petites Pièces de Peuple peuvent être données séparement, comme des petites oeuvres indépendentes. Chaque pièce est basée sur un type différent de manifestation folklorique du Brésil, avec un langage contemporain où prédomine l'ironie et l'humour:
I. Banda de pífios de Canapi-Curupu - Les chanteurs ne chantent pas. Ils sifflent et produisent des bruits en frappant les mains sur leur corps.
 
II. Folia de Reis - Basée sur un thème de Reisado. Le choeur à quatre voix crée l'atmosphère pour le falsetto d'un Ténor.
 
III. Se ela nua fosse minha - Arrangement humoristique à 4 voix d'une ronde enfantine: à chaque fin de phrase les hommes du Choeur produisent un soupir érotique. Traduction du titre: Si elle, nue, était à moi.
 
IV. Moda de Viola - Le choeur chante en contrepoint sur des mélodies folkloriques et simultanément il produit l'accompagnement d'un ensemble de percussions gestuelles: claquements de doigts et frappes de mains.