DEUX
INSTRUMENTS

MICROFORMOBILES I (1970) (3)
pour Alto et Piano.
Durée: 5 min.
Remarque: L'oeuvre est composée de quatre parties mobiles. L'altiste doit choisir une séquence temporelle, parmi les 24 permutations possibles des 4 parties.
 
TARTINIA MCMLXX (1970) (1) (3) (11) (12)
pour Violon et Piano.
Durée: 15 min.
Remarque: Réduction de l'original pour Violon et Orchestre. L'oeuvre est basée sur les recherches de Tartini: un thème mélodique et les sons résultants. La cadence du soliste est écrite pour le violon avec un nouvel accord. Le violoniste peut utiliser un deuxième instrument préalablement accordé.
 
REFLEX (1971) (1) (3)
pour deux Pianos.
Durée: 9 min.
Remarque: Les pianistes jouent d'une part de façon normale sur les claviers, d'autre part sur les cordes et sur les parties en bois et en métal au moyen de différents baguettes et objets.
 
MASCARIE (1975) (6)
pour Flûte et Violoncelle.
Durée: 2 min.
Remarque: Avec des effets de masque sonore, les deux instruments dialoguent en créant de nouveaux timbres.
 
MASCARAMUJO (1975) (6)
pour deux Cors.
Durée: 3 min.
Remarque: Avec des effets des masque sonore les deux instruments dialoguent en créant de nouveaux timbres. Les instrumentistes produisent aussi des bruits sur et avec les instruments.
 
MASCARA-BES-COS (1975) (6)
pour Voix de Soprano et Ténor.
Durée: 6 min.
Remarque: Avec la technique des effets de masque sonore, les deux chanteurs dialoguent recherchant de nouveaux timbres. Le texte est composé d'onomatopées. Le Ténor joue sur un Xylophone Orff ou sur un Piano-jouet.
 
MASCARUNCHO (1975) (6)
pour deux Altos.
Durée: 3 min. 20 sec.
Remarque: Avec des effets de masque sonore, les deux instruments dialoguent en créant de nouveaux timbres. Les instrumentistes, à la fin de la pièce, mettent en valeur théâtralement le geste et le silence.
 
REDUNDANTIAE II ou
VARIATIONS POUR UNE ARABESQUE ET UN CHUCHOTEMENT (1979) (8)
pour deux Flûtes.
Durée: 4 min.
Remarque: Les deux flûtistes, à la fin de la pièce, réalisent un dialogue en chuchotant dans leur instrument.
 
CINQ PETITES PIECES (1979) (8)
pour deux Violons.
Durée: 17 min.
Remarque: Collection de 5 petites pièces de difficulté progressive.

CINQ PETITES PIECES (1980) (8)
pour deux Altos.
Durée: 17 min.
Remarque: Collection de 5 petites pièces de difficulté progressive. Transcription de l'original pour deux Violons.
 
MICROFORMOBILES III (RE-TORNOS) (1982) (8)
pour Violon et Piano.
Durée: 12 min.
Remarque: L'oeuvre gravite autour de la note Ré et de ses harmoniques. Elle est composée de 5 parties mobiles. Le violoniste doit choisir une séquence temporelle parmi les 120 permutations possibles des 5 parties. Pour certaines parties, le Violon possède un nouvel accord. Le violoniste peut utiliser deux Violons.
 
REDUNDANTIAE III ou
VARIATIONS POUR UNE ARABESQUE ET UN SOUFFLE (1989) (8)
pour Cor et Piano.
Durée: 4 min.
Remarque: Le soliste alterne le jeu normal avec la production de bruits et d'effets vocaux du type souffle.
 
CONCERTO POUR UN MOIS DE BRUME (1992/93) (8)
pour Violon et Piano.
Durée: 15 min.
Remarque: Reduction de l'original pour Violon et Orchestre. L'oeuvre utilise, d'une façon moderne, le schéma traditionnel de la forme concerto, mais elle est composée de deux parties seulement. La cadence du soliste est écrite pour le violon avec un nouvel accord. Le violoniste peut utiliser un deuxième instrument préalablement accordé.
 
SEIS MISSIVAS BB (1997) (8)
pour Voix de Baryton et Piano.
Durée: 8 min.
Remarque: Série de six petites chansons avec des caractères qui varient entre le dramatique, l'humoristique et l'ironique. Les paroles sont empruntées des lettres reçues par le compositeur, envoyées par la direction de la Banque du Brésil et de ses enterprises culturelles, avec des réponses négatives aux demandes d'appui financière aux projects musicaux d'Antunes. L'oeuvre a été commandée par la Fondation Banque du Brésil, qui a refusé et censuré l'oeuvre, en raison des paroles mises en musique par l'auteur.