SERESTA PRA JUVENIL (1966) (8)
pour Orchestre à Cordes.
Durée: 4 min.
Remarque: Oeuvre de jeunesse, influencée par Villa-Lobos. Spécialement écrite pour une orchestre de jeunes, l'oeuvre utilise deux thèmes dans le style des sérénades urbaines de Rio de Janeiro et chaque groupe de l'orchestre a des interventions solistes.
 
TROIS EVENEMENTS DE LA LUMIERE BLANCHE (1967) (8)
pour Orchestre à Cordes, Flûte, Voix de Soprano, Cymbale Suspendue et bande magnétique.
Durée: 7 min.
Remarque: L'oeuvre est divisée en trois mouvements: I. Incidence; II. Réflexion; III. Dispersion. C'est une des premières oeuvres que le compositeur a nommée Musique Chromophonique, en utilisant sa théorie sur la correspondance entre les sons et les couleurs. La Soprano et la Flûte se placent au milieu du public. Les Cordes doivent avoir au minimum: 6 Violons I, 6 Violons II, 4 Altos, 3 Violoncelles et 1 Contrebasse. L'oeuvre a été la première composition brésiliènne en incluant la bande magnétique (avec des sons électroniques) à l'orchestre.
 
ACUSMORFOSE 1968 (1968) (8)
pour Orchestre Symphonique.
0.2.2.2 - 3.0.3.1 - Timb. - 2 Perc. (Tam-tam, G.C., Wbl., Cuica, Cymb., Vib.) - Cordes.
Durée: 7 min.
Remarque: Oeuvre de forme traditionnelle ABA', avec des grandes masses évolutives, utilisant une nouvelle typologie sonore: points, nuages, clusters, etc. Les violonistes, dans une partie de l'oeuvre, produisent des effets vocaux simultanément au jeu normal avec l'instrument.
 
ISOMERISM (1970) (1) (3) (12)
pour Orchestre de Chambre.
2.2.2.2 - 2.2.0.0 - 2 Perc. (4 Wbl., 6 Tbl., Fouet, Trg., 6 Cen., 2 Cymb. Susp., 6 Bg., 2 Tamb. Milit., G.C., Crécelle, Reco-reco, Tam-tam) - Cordes (14.0.4.4.2).
Durée: 16 min.
Remarque: L'orchestre est divisé en deux groupes symétriques sur la scène. Le compositeur travaille sur des jeux stéreophoniques des masses sonores.
 
POÉTICA (1971) (2) (3)
pour Orchestre Symphonique.
2.2.2.2 - 4.3.3.1 - Harpe - 4 Perc. (Vib., Xyl., Cel., Glock., 3 Tbl., Crot., Cloches, Fouet, Tam-tam, G.C., Cymb. Susp., 3 Tamb. avec fût en bois, Wbl., Bidon) - Cordes.
Durée: 13 min.
Remarque: Dans cette oeuvre le compositeur établit définitivement son langage des années 70: nouvelle notation, syntaxe de tensions de masses sonores et trajectoires de sons aigus.
 
IDIOSYNCHRONIE (1972) (3) (11)
pour Orchestre de Chambre et appareillage électronique.
(4.0.3.2 - 4.0.4.1 - 4 Perc. (Poêle en fer avec des billes, Watergong, 4 Verres, Grelots, Fouets, Wbl., Bouteillophone, 4 Cen., Trg., 2 Cymb. Susp., Tbl., 2 Tam-tam, 2 G.C., 2 Maracas, 4 Couvercles de zinc, 4 archets de contrebasse, Boîte avec des billes, Boîte avec des écrous et vis, Boîte avec des jettons de plastique, Bidon, Plaque Tonnerre) - 2 Violoncelles - 2 Contrebasses.
Durée: 24 min.
Remarque: Les instruments sont disposés symetriquement sur scène, pour la réalisation des jeux de stéreophonie cinétique. Les Flûtes et les Clarinettes marchent, en jouant, sur scène. Une partie de ces instruments, après avoir marché vers le fond de la scène, joue devant un micro. Le son amplifié est envoyé à un haut-parleur suspendu par des longs fils au plafond du théâtre. Le chef, à un moment donné, coupe un fil de nylon et le haut-parleur oscille au-dessus des têtes du public, en réalisant l'effet Doppler avec les sons amplifiés. Un musicien joue, en lisant la partition, avec le volume de l'amplificateur.
 
INTERVERTIGE (1974) (3)
pour Orchestre de Chambre et appareillage électronique.
1.1.1.1 - 1.0.0.0 - 2 Perc. (Vib., Marimba, Xyl., Fouet, 6 Tbl., Crot., Cymb. Susp., 3 Cloches, Trg., Tam-tam, G.C., Enclume, Glock., 3 Tom., 3 Wbl.) - 2 Violons, 1 Alto et 1 Violoncelle.
Durée: 11 min.
Remarque: Les Cordes utilisent des micros contact pour l'amplification. Les Vents et les Percussions jouent près des microphones pour l'enregistrement de la première section de l'oeuvre. Un Technicien de Son intervertit les bobines après l'enregistrement et diffuse la bande à l'envers simultanément à la troisième section de l'oeuvre. Pendant la deuxième section on utilise le magnétophone pour produire l'effet d'écho.
 
POÉTICA II (1974) (12) (13)
pour Orchestre àCordes.
Durée: 15 min.
Remarque: En raison des divisions, on doit avoir au minimum: 8 Violons I, 6 Violons II, 4 Altos, 4 Violoncelles et 2 Contrebasses. Les quatrièmes cordes de tous les instruments utilisent un accord très bas. A la fin les instrumentistes jouent en tournant les chevilles des quatrièmes cordes vers le grave, en chantant murmures simultanément. Musique de masses sonores en contrepoint, avec des tensions de polarités.
 
NEC PLUS ULTRA (1976) (8)
pour Orchestre de Chambre.
1.1.0.0 - 2.0.0.0 - Cordes.
Durée: 15 min.
Remarque: Musique de trames et masses sonores où le compositeur exploite les limites de tous les paramètres du son.
 
CONGADASEIN (1976) (2) (8)
pour Orchestre à Cordes.
Durée: 15 min.
Remarque: En raison des divisions, l'on doit avoir au minimum: 8 Violons I, 6 Violons II, 4 Altos, 2 Violoncelles et 1 Contrebasse. L'oeuvre utilise le langage constructiviste de la musique contemporaine, avec l'emploi de rythmes et de mélodies de la Congada, danse folklorique afro-brésilienne. Des polyrythmies sont construites avec des bruits d'instruments (coups de doigts sur les tables d'harmonie) et avec d'autres modes de jeu.
 
PEDRA DE CANTARIA (1985) (2) (8)
pour Orchestre Symphonique.
2.2.2.2 - 2.2.2.1 - Timb. - Cordes.
Durée: 10 min.
Remarque: Oeuvre de difficulté moyenne pour Orchestre de jeunes.
 
QUATRE MOMENTS CHROMOPHONIQUES (1986) (2) (8)
pour Orchestre à Cordes.
Durée: 10 min.
Remarque: Oeuvre facile pour Orchestre de jeunes. Avec la technique de la musique chromophonique, le compositeur initie les jeunes instrumentistes à de nouveaux modes de jeu et dans l'esthétique de la musique contemporaine, avec quatre petits morceaux qui évoquent des tableaux de couleurs mobiles.
 
LE PRINTEMPS VA ARRIVER (1988) (8)
pour Orchestre à Cordes et bande magnétique.
Durée: 9 min.
Remarque: Transcription stylisée du Printemps des Quatre Saisons de Vivaldi, avec une ambiance sonore contemporaine de céllules vivaldiènnes repétitives et de sons électroniques.
 
OUVERTURE "OLGA" (1991/1992) (8)
pour Orchestre Symphonique.
3.3.3.2 - 3.3.3.1 - 3 Timb. - Harpe - Piano - 2 Perc. (2 Tbl., 2 Tom., Fouet, G.C., Guiro, 2 Cymb. Susp., Trg., Cymb., Tam-tam, Caisse Roul., Maraca, Xyl., Vib.) - Cordes.
Durée: 11 min.
Remarque: La pièce est l'Ouverture de l'opéra Olga. L'oeuvre, sur le plan esthétique, bouleverse les tendances actuelles, en mélangeant de grandes et belles melodies harmonisées avec des couleurs de masses sonores complexes.